三看金基德的「春夏秋冬又一春」

好的影片總耐得住一看再看，在金基德的「春夏秋冬又一春」片中，除了影片中所傳達的想法，它的意境，詩意，美，總讓人一再尋味。

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 一開始是透過鏡頭去看隱身於山林間，湖中的小廟，這廟奠基於湖上，進出靠一艘小船，整個畫面是非常純粹的美。接下來，人的故事進來了，廟中有一個師父跟小和尚，他們睡在廟裡，廟裡的陳設非常簡單，就是中間的經壇及兩側的廂房。說是廂房其實並無隔間，只是一個門框和門，但師父和小和尚仍舊由門進出。令人印象深刻的是，這是作者想告訴我們的一個重點，所謂的規矩就是無形的牆，我們做人的規矩都靠這無形的牆在界定，但牆既無形，其實它也是可以被逾越的。

師父上山採藥，小和尚整日戲耍，非常天真活潑。一日，小和尚玩過頭了，把魚、青蛙、和蛇都綁上石頭，師父尾隨其後觀察他所做的壞事，夜裡，師父也如法炮製在他身上綁石頭。天亮，小和尚哭訴師父對他的虐待，師父要其把魚、青蛙、和蛇身上的石頭都解了，這裡不難理解的是，人類對待其他萬物的同理心。

日復一日，小和尚長大了，有一天，來了一對母女，女生重病，寄住寺院養病。小女孩跟小和尚年紀相仿，後來就玩在一起了。師父發現後，請女孩離去，師父並沒有責罰他們，而是說，這是在這個年紀，很容易犯的事。後來小和尚也離寺，背走他認為最寶貴的菩薩像追尋女孩而去。這裡作者用了一個特寫鏡頭，背上背了一個菩薩的小和尚，其實最重要的不是背上背的，反是心裡的菩薩。背上背的菩薩也沒能保護小和尚日後的境遇。

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歲月悠悠，一日，師父在用做包裝紙的報紙上看到當年的小和尚-現已是30歲的青年男子-的殺妻案件，殺妻後潛逃。師父準備好衣物，等待青年的到來。憤怒的青年，猶然沉浸在對妻子不忠的恨意中，正應對了師父當年給他的告示，要小心因情愛而來的佔有欲，這會引起很大的禍端。作者並非告訴我們情愛不好，而是佔有慾不好，這在後面會揭示。

看金基德的片子，可以感受到他是一位很善於用鏡頭說話的導演，因此他的片子，對白可以不用很多。師父為了要療愈小和尚心靈，以刀刻心經使其憤怒渙散的心靈重歸寧靜。刑警來了，師父要求刑警讓小和尚刻完經，刻完經，天已微明，小和尚不支睡倒。師父和刑警把小和尚刻完的字上色，是色彩絢麗的顏色。最後師父把小和尚喚醒，小和尚起身看見他所刻的經，霎時，作者玩了一個很神奇的手法，原本以為固定在水中的房子移動了，這一幕正映照著境由心轉這句話，太神奇了。

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小和尚最終跟著刑警走了，平靜地接受世間給他的罪與罰。但小和尚離開的那一幕，我落淚了。當他隨著刑警划船離去，船剛出發就划不動了，刑警大叫奇怪，小和尚回頭看師父後，船才繼續移動，我知道這是表達師父對小和尚情感上的執著，師父雖是高僧，仍有他對情感執著的一部分。這個回頭讓我聯想起李安的「少年Pi」，劇中的老虎沒有回頭。

時間帶走了師父的精神體力，他的軀殼已經老朽，他知道自己在世間的時日無多，他選擇了一個很乾淨的方法離開塵世，我居然看了三次才知道他的手法，真的很慚愧。老師父把船底放水到一定高度，塞上塞子，在浸了水的船裡放上木枝，然後坐在木枝上把自己火化了，但船還在，並沒有燒掉，留給下一任使用者，也就是他自己。

最後，金大導演居然自己現身客串一角，他背著背包出現，前來尋找他的前世，他熟捻地拿出各式工具，整理環境，彷彿前任師父，但身手更俐落些。他也會犯錯，也背石碾上山贖罪，又是一段新的人生，於是，新的春天又展開了。

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